曼桢三次拒绝世钧求婚的理由是什么

曼桢的父亲早逝，姐姐曼璐放弃了恋人张豫谨，嫁给了投机分子祝鸿才。

曼璐因不能生育企图劝曼桢当其夫的姨太太，遭曼桢拒绝，鸿才强暴了曼桢，曼桢无脸见恋人沈世钧，拒绝沈世钧的求婚。

曼璐的恋人张豫瑾对曼桢情愫暗生，这一幕幕纠缠不清的感情，独具风格地展示了一场红尘情爱。

作为一部慢热型文艺剧，由张爱玲长篇小说改编的电视剧《半生缘》有很多地方值得品味。

品味一：苍凉的调子我认为《半生缘》是迄今为止将名著改编得最成功的电视剧。

它不像《金粉世家》，将张恨水的小说改编成一部青春偶像剧，而是保持了原作中的苍凉调子和悲剧命运。

由于它的主线是三男三女的命运，《半生缘》的故事观众又太熟悉，要让生活在现代社会里的观众去体味张爱玲的至理名言：“生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子“，还真是不易。

35集的《半生缘》，张豫谨的戏分被放大，世钧和曼桢之间还多了一个银行买办杨振远，多角恋是吸引观众看下去的招数，但人物的命运走向并没有改变。

曼璐在负疚中病死，世钧还是娶了石翠芝，淑惠离了婚。

对原著的忠实，暗藏在幸福背后的悲凉，使《半生缘》的艺术性远远高于《金粉世家》。

品味二：煽情的情节《半生缘》讲述的是恋人间的生离死别，如何让不能终老的半生缘分更加动人，就只有在细节上下手。

电视剧保留了世钧打着手电筒为曼桢找红手套，世钧在弄堂里送曼桢回家，送戒指，二人最后在饭馆里相拥，表白“两人还要在一起，却再也回不去了”等细节。

最煽情的段落是二人常去的树林里，有一棵树，被他们命名为树仙。

当世钧遍寻曼桢不着，他将二人的定情戒指嵌在树身上，刻下了“曼桢再见”几个字，催泪强度绝不亚于《蓝色生死恋》。

品味三：成功的选角一开始我对蒋勤勤、林心如、谭耀文、李立群主演的《半生缘》并没有抱太多期望，毕竟黎明和吴倩莲主演的电影太出色了。

整部剧看下来，除了林心如稍嫌弱，其他几位主演的表现还不错。

蒋勤勤的“辣”说蒋勤勤辣是因为她借顾曼璐，不仅打破了自己的花瓶形象，在演技上更有一番脱胎换骨。

《半生缘》一开场的顾曼璐，风骚中透着一点泼辣，当她在舞??打造的柔情女子蒋勤勤。

整部《半生缘》，蒋勤勤的表演都相当外放，而电影版《半生缘》梅艳芳饰演的曼璐则有点内敛。

她演出了一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个年华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切。

可是一切都没有朝她意愿中的方向走，她一辈子惟一爱过的男人是张豫谨，张豫谨迫于母亲的压力不能娶她。

祝鸿才是她的救命稻草，不能生孩子的她最后什么都抓不住了。

当张豫谨移情曼桢，曼璐从18岁时为家庭承担的苦楚释放了，她利用了自己的妹妹，为祝鸿才生了一个儿子。

曼璐的人生短暂，却相当有起伏。

蒋勤勤完整地诠释了曼璐从妥协到变态的过程。

曼璐的眼神，在祝鸿才面前的柔媚与算计，失去爱人豫谨的悲痛，对妹妹曼桢既负疚又有一丝快感的心态，最后一口气没上来的临终之态，蒋勤勤都没有给曼璐这个角色丢分。

她在《半生缘》大气而又泼辣的表演，可能会为她赢来更多的好角色。

林心如的“柔”林心如演的曼桢在没有被祝鸿才糟蹋之前，一派柔情姿态，从形象到表演都像极了《情深深雨蒙蒙》里的陆如萍。

张爱玲笔下，包括吴倩莲出演的顾曼桢，其坚强或者对命运的忧郁都是来自骨子里。

林心如版顾曼桢更像三十年代大上海里的新女性/p>《半生缘》中，林心如最出彩的一场戏是得知自己被姐姐出卖后，与曼璐对峙后那种悲愤和无奈。

可能跟电视语言的直白和通俗有关，曼桢被祝鸿才关在小屋里的挣扎，林心如的表现都太张扬。

骨子里的苍凉是张爱玲小说的特质，林心如则把它解读成了命运的悲苦。

值得表扬的是一向以清纯形象示人的林心如，在《半生缘》里不惜“自毁形象”，既有披头散发的癫狂形象，也有丑陋的歇斯底里镜头。

李立群的“滑”对李立群出演的祝鸿才，我的第一印象是夸张，从他戴的墨镜到走路的姿态，都有旧上海瘪三的影子。

我还是更喜欢葛优演的祝鸿才。

在台湾和内地拍过不少喜剧的李立群，可能也想给祝鸿才添上几抹喜色，比如他老是眨巴着眼睛，他搂着舞女时那种自得的神态，都非常搞笑。

先不论李立群版祝鸿才是否忠于原著，在《半生缘》凄惨的人生故事里，祝鸿才确实是惟一能令观众笑一笑的角色。

对电视剧来说，这样的角色设置是聪明的。

谭耀文的“木”这位金马影帝的气质真的非常适合角色，儒雅、书生气十足。

我不明白谭耀文演的许世钧，为什么在整部戏里都是神情木木的，可能30年代男人的软弱要通过这样的神情来表达，总之，看剧的过程中，你会为他捏一把汗，无论是先前的爱情、后来的婚姻，与父母之间的情感，他好像总是慢了一拍。

不过，与曼桢相见的那一场戏，他演得十分动人。

最后那场戏，他走在人群中，想追随曼桢而身边的孩子已经在叫唤他，这位金马影帝的表现真是绝了。

预计走势不温不火热力指数度85 改编名著，并请电影导演来拍，已经成了电视制作的时尚。

这样的强强联合，一方面可以使电视剧一开拍便赢得关注，另一方面，电影导演挎刀相拍也保证了电视剧的制作水准。

由胡雪杨执导的《半生缘》自然也不例外。

它的画面精美，人物的造型也很成功，两大花瓶蒋勤勤、林心如，在胡导的调教下，倒让观众看到了她们花瓶背后的底蕴。

《半生缘》的艺术性是达到了，不过对于习惯了电视快餐化的观众来说，那场30年代的悲欢离合，需要观众多一点耐心。

记者足足花了两周的时间才看完这套碟。

目前，这部剧在租碟店里的走势不温不火，而且以女性观众居多。

他和她一定没有想过，在那寒冷的早上，二人因意见不合拌了嘴，他赌气一走了之，她只能呆坐著看他远去的背影，之后，他们再次见面，竟然是在天地悠悠的十一年后。他是沈世钧，她是顾曼桢。他们是一对恋人。他和她真正相熟，是有一次三个人到郊外拍照，回程时曼桢丢了一只手套，世钧一个人冒雨走著一步一滑的泥泞路，替她把手套拾回来。翌日当他把红色的手套交还给曼桢时，她的脸也跟著红了起来。是失而复得的喜悦？还是第一次感受到拥有某种东西的快乐？故事开始时，他和她虽然在同一家工厂上班，但世钧对曼桢却没什么印象。是到了有一天，世钧与好友许叔惠在一个吃午饭的地方碰见曼桢，经叔惠介绍，他们才开始做起朋友来。只是世钧是个优柔寡断的人，不论曼桢如何给他鼓励，他还是对很多事情想了又想──虽7a64e4b893e5b19e31333339666664然他告诉自己只要他是爱她的，一切都不会有问题。问题却没他所想的简单，尤其曼桢的“身世”。在与世钧交往初期，她已坦白告诉他家里的情况，原来她的姊姊顾曼璐因负担家庭生活曾当舞女。世钧虽认定不会因此嫌弃曼桢，但他没有想到，他的父亲沈啸桐与曼璐有过一段过去。加上曼桢希望能独力挑起家庭的担子，故不愿负累在事业上才刚起步的世钧而婉拒他的求婚，致令世钧多次感到沮丧和失落。而且世钧心里有著别的想法：他以为曼桢是爱上了曼璐从前的未婚夫、在乡下里当医生的张豫瑾。世钧的猜疑，是他的自卑，也是他的家庭背景所造成。出身富裕家庭，他喜欢曼桢的独立、坚强，连带自己都得到某种动力，但他又因此而觉得豫瑾与曼桢更合衬：两个都是踏实的人。许是这缘故，他特别讨厌和他背景、年龄相若，可说是青梅竹马的千金小姐石翠芝。偏偏家里的人总是要撮合他们。每次看见翠芝，他对她都很冷淡，倒是后来叔惠陪世钧回家探亲，与翠芝发展出一段若即若离的爱情。只恨爱一个人不一定就能跟他在一起。翠芝和叔惠相爱，然而叔惠最后孓然一身。世钧从小不喜欢翠芝，可是阴差阳错，他的伴侣不是曼桢，却是翠芝。至于曼桢，那天与世钧拌咀之后，她等了一整天他都没有来找她，连电话也没有打来，结果她去了探姊姊曼璐的病，在那儿遇上了改写她一生的一件事情，使她与所爱的人天各一方，使她成了最恨的人(姐夫祝鸿才)的妻子，使她纵使在十一年后等到与世钧的重逢，终于有机会把那个早上之后发生的悲剧一桩一桩的告诉他──曼桢却只听见自己说：“世钧，我们回不去了。 《半生缘》将于2004年3月18日在北京首都剧场演出。